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宫崎骏动画电影的内容研究

时间:2018-06-04 11:01请记住本站:www.gong7jun.com 未知 作者:mumuci 点击:
宫崎骏是影响世界的动画电影大师,他的影片凭借深入人心的主题内涵,一直受到各国受众的广泛喜爱,也因此奠定了其“宫式”风格在业界的地位。本文通过对宫崎骏动画电影中的主题、女性形象、音乐和色彩符号进行分析,试图探寻其内容创作的特点,并为我国动画电
  宫崎骏是一位立足于东方文化的动画大师,他的动画作品是可以和好莱坞以及动画片梦工厂迪士尼相抗衡的一股东方力量。宫崎骏作品的题材虽有所不同,但他却用一个个鲜明的人物形象,一个个引人深思的故事情节,将人生、梦想、环保、和平等主题融入其中,成就了他“宫式”风格,因此,他被迪士尼称为“日本动画界的黑泽明”。“宫式”电影之所以能够在全世界大受欢迎,不仅因为他的作品的内涵与深度,更源于他的动画保持着日本动画传统,运用二维创作,体现着优美的漫画风格。宫崎骏的电影画面美感十足,其画面唯美程度可以静止帧截图做壁纸使用。
 
  一、主题研究
 
  宫崎骏的作品不会直接挑明主题,但我们在观看时能通过人物形象、色彩运用、情节设置等方面来感受导演的中心思想。宫崎骏影片的主题并不是很明确,可以从一部影片中可以发现好几个主题,几乎每部影片都可以找到有关梦想、?h保、成长、和平主义的影子。宫崎骏表现主题不是靠简单的对话说教,而是将主题分散在每一个画面的细致刻画,每一个扣人心弦的情节展现,以及主人公和配角的鲜活塑造上面。不同年龄阶段,不同层次的观众,根据自己的阅历和审美能力,都能从中汲取自己所需要的营养和感悟。①
 
  影片《千与千寻》虽然是一部成长题材,导演却对影片添加了环保的内容,多种题材交织在一起,不仅不会显得突兀,反而增强了影片的深度。在该影片中,被人们认为是腐烂之神的河神,身体里充满了垃圾,这表明了人们对自然地破坏。《幽灵公主》则是一部有关生态的电影,人类的发展对大自然造成了严重的破坏,并因此遭到了大自然的报复。导演虽然没有直接表明环保主题,但通过这部影片能使人们得到人与自然如何共存的答案,那便是两者的和平共处才能走的更远。在“宫式”作品中还有反应现实的一面,在《千与千寻》中导演将现实社会幻化成影片中的汤屋,他将现实社会中的贪婪、诱惑等因素融入其中,影片中的汤婆婆是一个资产阶级的剥削者的形象,锅炉爷爷的形象则是为了适应阶级环境而存在的,多只脚在不停地忙碌,是一种对资产阶级剥削劳动力的讽刺。
 
  宫崎骏在他的作品中不拘泥于一种主题,也不对作品输入自己的主观情感。他的影片结局的设定也不与以往作品的习惯相类似,往往都是邪不胜正,正义的一方永远是胜利者,在宫崎骏的作品中,其结局从不是正义战胜邪恶的胜利,往往是正义能够在邪恶中得到留存,或是主人公在逆境中成长,并且在逆境中战胜自己实现蜕变。这就不难看出,宫崎骏的作品是有内涵、有深度、有价值的高质量艺术类型。
 
  二、女性形象研究
 
  日本是一个男性占主导地位的国家,女性的地位比男性低很多。在除日本之外的许多国家也有这样的现象,女性的地位也大多不如男性。在大多数影视剧中也可以看出,女性一般在作品中充当着绿叶,或者以美色来吸引观众,女性是被消遣的对象,是影视作品的一个卖点,绝大多数影片往往是男性掌握着大权,并赢得最后的胜利,这一点在梦工厂好莱坞的作品中可以得到充分的体现。在宫崎骏的作品中女性不再是充当绿叶,女性成了其大多数影片的主角。宫崎骏动画中的女性形象有着以下特点,她们聪明、勇敢、善良,她们作为一个鲜活的个体,虽然在外表或者人物形象塑造方面不算完美,但却拥有一颗善良的心灵,具有较强的奉献精神与牺牲精神。在“宫式”作品中,女性形象成了推动剧情发展的主要动力,而男性大多成了被拯救的对象,有时是为了衬托女性的重要性而存在。在他的作品中,女性不再是被解救的对象,他的作品中的女性形象不仅实现了自我救赎,还表现在救赎他人。通过研究宫崎骏的作品可以发现,宫崎骏的作品体现着他对女性的赞美,以及他独特的美学观点。
 
  在宫崎骏的动画电影中,他通过一个个鲜活人物形象的设定,打破了影视作品中对传统女性的刻板印象,女性成了影片的主旋律。在影片《天空之城》中,千寻一家误入鬼神界,千寻的父母因为贪吃变成了猪,千寻独自一人在一个陌生的国度,她凭借自己的善良与勇敢,最终实现了自我成长并解救了父母。在《魔女宅急便》中,小魔女琪琪因为使命去了一个陌生的环境,在影片中她本人虽有些许缺点,但她勤劳勇敢、乐于助人等美好品质吸引了大家。在影片中的琪琪是一个不断成长的人物形象,她最后突破自我并且解救了在高空中坠落的“蜻蜓”。
 
  三、“宫式”作品与久石让音乐
 
  音乐是一门无国界的艺术,音乐可以跨越国界,跨越种族抵达人们的心灵,起到美化心灵、达到与创作者情感共鸣的作用。音乐在作品中不仅有渲染感情的作用,同时它还有升华主题,起到叙事的作用。
 
  久石让是世界上知名的音乐家,但是对于大众来说,对久石让印象最深的音乐作品来源于宫崎骏的动画电影中。不管是久石让成就了宫崎骏的电影还是宫崎骏的电影成就了久石让的音乐作品,不能否定的是宫崎骏与久石让是一对非常默契的组合,久石让的音乐是宫崎骏电影中的不可分割的一部分,两人的合作如同神来之笔,两者既相互独立,又相互融合。久石让的音乐故事性很强,并且久石让对音乐的拿捏很准,音乐中有着完整的起承转合,加之他对音乐的细腻表达,就算是影片结束了,观众仍能沉浸在优美的旋律中无法自拔。《千与千寻》中的《永远同在》,《天空之城》中的《伴随着你》,以及《龙猫》里《风之甬道》等等,“宫式”作品中几乎都穿插着动听的音乐,在欣赏影片的同时,也能感受一场优美的音乐之旅。
 
  在宫崎骏的动画电影中,他的音乐不仅可以起到渲染感情、升华主题的作用,电影中的音乐还能在作品中起到了讲故事的作用。如果仅仅是从听觉方面来分析影,那么久石让的音乐可以独立成片,并且故事性极强。在“宫式”作品中,音乐也能起到辅线的作用,一起帮助导演讲故事,所以在影片结束之后观众对作品会产生意犹未尽的感受。   四、色彩的寓意性
 
  在宫崎骏的影片中,颜色的突出作用并不是表现在影片的基调上面,更多的表现在人物的服装方面,通过服装的颜色表现人物的性格与心理。在影片《魔女宅急便》中,琪琪代表着一个魔女的形象,导演并没有让她的形象与传统意识形态中的魔女相一致,琪琪是一名非常勇敢、活泼、乐观的形象,宫崎骏有意使琪琪穿上紫色的魔女外套,但导演并没有因此使它失去青春活力,导演设计的红色蝴蝶结表现出琪琪的乐观与勇敢。在《龙猫》中,宫崎骏对两位女主人公小美和小月分别设计了粉色和橙色两种颜色的衣服,少女系色彩表现着小女孩的纯真、活泼,超现实的叙事又为影片增加了童话色彩。在影片《千与千寻》中,身穿红色衣服的小千寻虽然身在逆境,但她乐观、勇敢、善良,最后逃出了“油屋”。千寻的衣服颜色与他的性格相呼应,不仅能够体现出成长这一主题,也能看出导演对人物设置有意的安排。
 
  色彩学家约翰内斯?伊顿曾说过“色彩就是生命,因为一个没有色彩的世界在我们看来就像死的一般――通过色彩向我们展示了世界的精神和活生生的灵魂。”②每个国家的文化虽有差异,但是对于主流色彩的寓意还是有相同的认识的。红色代表着阳光、希望、革命、激情;绿色代表着生命、活力、青春;黄色代表温馨、怀旧;蓝色代表着冷静、严肃;白色代表着纯洁、冷静等等,对于社会上流传度比较广的色彩人们对它的认识几乎相同,所以在不同的文化背景下,人们也能通过色彩符号感受得到创作者的用心。
 
  五、“宫式”动画电影对国产动画的启示
 
  宫崎骏认为,最好的动画在中国,在上美厂。上海美术电影制片厂是宫崎骏特别欣赏的地方,上美厂曾在上世纪创作出了许多佳绩,如《大闹天宫》《小蝌蚪找妈妈》《牧童》等动画作品。上美厂立足于中国传统文化,融合了木偶、剪纸、水墨画等多种动画类型,在内容方面,上美厂的影片在象征性、写意性、寓意性方面表现的较突出,并在当时赢得了国内外大众的一致好评。上个世纪80年代,宫崎骏对上美厂计件付酬的动画创作模式非常失望,他认为一旦计件付酬,中国从此就拍不出“中国学派”的动画了。被宫崎骏的话不幸言中,中国动画从此迷失,再也找不到自我。③
 
  近年?恚?国产动画电影出现了蓬勃生机的现象,像《大鱼海棠》、《齐天大圣》等影片获得了一致好评,大批“自来水”主动为影片点赞叫好。虽然国产动画的水平有所提高,但是这也仅仅是走的别人的后路,一味借鉴模仿的道路是行不通的,只有立足本民族文化,挖掘内容的深度,在技术方面进行大力创新才能迎来国产动画的春天。迪士尼出品的《花木兰》、《功夫熊猫》等具有中国文化元素的作品,同样也受到了国内观众的欢迎,由此可见立足本土文化、兼容并蓄多种文化的创作的重要性。中国动画要想回归之前的辉煌,这就要求创作者在借鉴他者的文化的同时,必须要立足于本民族优秀的传统文化。创作者要端正自己的创作态度,要有为艺术创作而创作的理念,艺术创作者不应做金钱的奴隶,流水线式的产出定不会有佳作。创作者要有弘扬传统文化的重任,坚定自己的艺术化追求。在创作过程中要深挖主题,提升影片的文化内涵。
 
  六、总结
 
  宫崎骏导演的作品不仅立足于本民族的文化传统,他还找到了与世界上各个民族交流的窗口。在作品的内涵与深度方面,他成功保持了影片的风格与水准,增强了影片传播的效果。在主题、人设、音乐、色彩等方面保持了“宫式”电影的一贯风格,还能通过这些方面体现出导演的人文情怀。宫崎骏的影片所描写的是一种对于理想世界的追求,是一种群众对于真善美的向往。正因为宫崎骏不为追求商业性,而是为了追求作品的艺术性而进行影视创作,作品深扎民族土壤,不受世俗所干扰的艺术追求,使得他的作品经受住了时间的洗礼,永不过时。(责任编辑:mumuci)
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